В статье приведены результаты лингвокультурологического и когнитивно-дискурсивного анализа слов и устойчивых сочетаний, репрезентирующих концепт «напитки» в русской языковой картине мира. Как показало исследование, лексика тематической группы «напитки» формирует один из значимых фрагментов языковой картины мира носителя русского языка, что позволяет говорить о важности кулинарного кода в культуре русского народа. Предпринятый анализ вносит определённый вклад в реконструкцию целостной языковой картины мира русского этноса, а также позволяет выявить особенности национального мировосприятия.

Статья освещает актуальный вопрос изучения речи, коммуникативных ролей участников речевого общения. Автор изучает проявление в утилитарном дискурсе различных субъектов, чей коммуникативный вклад существен для общения. Анализ позволяет установить девять возможных коммуникативных ролей. Однако некоторые роли могут совмещаться, таким образом, в общении могут участвовать минимум два субъекта. В основе исследования лежит анализ малых письменных текстов используемых в повседневной жизни: от указателей до эпитафий. Выводы о возможном участии в общении более чем двух коммуникантов справедливы именно для данного материала.

В статье описано синтаксическое значение временной обобщённости и вневременности, находящее свою презентацию в структуре обобщённо-личных и инфинитивных односоставных глагольных предложений. Наблюдения над реализацией узуально-характеризующего значения настоящего, прошедшего и будущего синтаксического времени в двусоставном предложении приводят автора к выводу о том, что в зависимости от степени обычности передаваемого факта имперфективное значение конкретного синтаксического времени переосмысляется и акцентируется семантика временной обобщённости и даже вневременности.

В настоящей статье представлен один из аспектов функционирования средств коммуникативного уровня русского языка - их участие в формировании комического. Данная проблема всегда привлекала внимание исследователей (философов, литературоведов, лингвистов). Особенность нашего подхода заключается в том, что мы рассматриваем создание комического при помощи средств коммуникативного уровня русского языка. Анализ материала (комедии с участием таких актеров, как В. Этуш, С. Филиппов, А. Папанов, Г. Ярон и др.) позволяет выделить целый ряд комических приёмов. В данной статье мы остановимся на двух из них: коммуникативном алогизме и коммуникативной провокации.

В статье обосновывается положение, что с участием частицы хорошо возникает новое значение всего предложения. Семантика частицы хорошо — это обязательная часть оценочного комплекса, который находит выражение в конкретном высказывании. Значения и функции частицы хорошо рассматривать отдельно затруднительно, особенно в однословных нечленимых предложениях, лишённых грамматической формы и не обладающих главными и второстепенными членами предложения. Частица хорошо часто употребляется в диалогической речи. Лексема хорошо представляет ряд функциональных омонимов (предикатив в личной и безличной форме, наречие, модальное слово, категория оценки). Данная единица широко используется в устной и письменной речи в статусе разных частей речи.

В статье рассматривается особый вид инсценирования недраматургических текстов, в котором наравне с прямой речью персонажей в реплику включается повествовательный авторский текст. В качестве основополагающей черты подобного «театра повествования» вместо называемого театроведами отсутствия адаптации текста предлагается считать модификацию структуры текста и источников речи. Применение к текстам инсценировок модели субъектной перспективы высказывания позволило выявить, что текст нарратора присваивается тем или иным актером не случайно, но в соответствии с одним из двух возможных принципов: персонаж, которого он играет в данный момент, должен совпадать либо с вербализованным в высказывании субъектом диктума, либо с субъектом модуса.

Статья посвящена исследованию синтаксических связей и отношений, возникающих между деепричастием и инфинитивом. С опорой на семантико-функциональный принцип осмысления синтаксиса анализируется специфика пропозиционной организации структур, содержащих указанные неличные глагольные формы, и рассматриваются условия функционирования деепричастия в качестве второго и второстепенного сказуемого. На основе выявленных особенностей соположения деепричастия и инфинитива делается вывод о иерархически организованной пропозиционной структуре русского предложения.

В статье анализируется бисубстантивный тип предложения как способ выражения авторской позиции в мемуарном тексте (на материале воспоминаний, повествующих о событиях первой половины ХХ века). Определяются основные модели бисубстантивных предложений, функционирующих в мемуарных текстах, их структура и семантика. Отмечается развитие предикативных значений в непредикативных падежных формах в позиции основного компонента связочно-субстантивного сказуемого. Описывается облигаторная структурно-семантическая позиция автора характеристики и оценки в бисубстантивном предложении, которая может быть занята субъектным распространителем или представлена имплицитно.

Статья посвящена особенностям словообразования (в частности, частотности окказиональных способов образования новых слов) и частеречной принадлежности новословий специальных, «словотворческих» интернет-сайтов: «Дар слова», «Смыслы слов», «Неологизм года». Исследование материалов указанных сайтов позволяет сделать вывод о предпочтении творцами слов игрового словообразования (использования окказиональных способов образования новых слов, в частности, контаминации и междусловного наложения) для придания слову экспрессивно-оценочной стилистической окраски.

В статье рассматриваются случаи употребления и функции пословиц и поговорок в письмах А.С. Пушкина к жене. Эти письма - существенная часть его эпистолярного наследия, важная для изучения фольклоризма, личности, событий и фактов жизни поэта, его семейного быта, его взаимоотношений с Натальей Николаевной Пушкиной. Пословицы и поговорки естественно и органично входят в текст писем, приводятся в связи с определённой жизненной ситуацией, т.е. именно так, как они бытуют в народе. Представленный материал показывает тесную связь между эпистолярным наследием Пушкина и его творчеством, поскольку многие из народных изречений, встречающихся в его письмах к жене, творчески им использованы в его художественных произведениях.

Статья раскрывает стиль и пафос художественного воссоздания трагедии смерти в автобиографической прозе Л.Н. Толстого и И.С. Шмелёва. Мотив смерти определяет «завершающее событие» окончания детства автобиографических героев и играет особую роль в сюжетосложении. Личная трагедия автобиографических героев определяется доминантой визуального «стал смотреть» (Л.Н. Толстой»), «вижу» (И.С. Шмелёв) и находит стилистическое воплощение в экспрессии приёмов «словесной живописи». Семантическое сближение утраты отца и Отечества определяет своеобразие мотива смерти И.С. Шмелёва.

Статья посвящена изучению повествовательной структуры прозы В. Нарбиковой с точки зрения проблемы автора. Оспаривается устоявшееся понимание произведений В. Нарбиковой как «децентрированных» текстов, лишённых авторской позиции, целиком сосредоточенных на игре со словом. Автор статьи исследует ведущие лейтмотивы трилогии, состоящей из повестей «Около эколо», «Пробег - про бег», «Великое кня...», и доказывает их консолидирующую и сюжетообразующую роль. Прослеживается близость лейтмотивной композиции трилогии жанру сонаты. Делается вывод о том, что лейтмотивное повествование позволяет полнее выразить авторскую иронию и понимание абсурдности мира.

В статье рассматривается научное наследие литературоведа и фольклориста М.К. Азадовского, связанное со сказкой Ершова «Конёк-Горбунок» и, прежде всего, с вопросом о степени участия в создании этого произведения Пушкина. Представлена картина непростых поисков учёным аргументов против версии пушкинского начала сказочного текста Ершова, отразившихся в его работах 1930-х - 1950-х гг. Уделяется специальное внимание издательской практике Азадовского и проблеме выбора окончательного варианта текста сказки. Актуализируется значение ценного опыта литературоведа для современных издателей «Конька-Горбунка», нередко допускающих разночтения при его публикации.

В статье ставится задача изучить документально-художественную прозу Ф.А. Степуна и Б.В. Савинкова периода Первой мировой войны в аспекте социально-политической мифологии. В результате проведённого исследования обнаружен процесс неомифологизации исторических событий 1914 - 1918 гг. Проведённый анализ убеждает, что Ф. Степун создавал мифы в политических целях, у Б. Савинкова мифологизация имела характер философско-эстетический. Выявленный процесс мало изучен и требует дальнейших исследований.

В статье рассматриваются особенности воплощения темы России в эмигрантской поэзии Игоря Северянина. Автор обращает внимание на изменение поэтического стиля в целом, а также на возникновение своеобразных черт гражданской лирики поэта, который занял обособленную и нейтральную позицию «дачника», который не желает быть причисленным к какой-либо группировке. Автором рассмотрены ностальгические, критические, иронические, утопические мотивы, а также интерпретация символа «розы» как образа утраченной Родины.